白石加代子の『百物語シリーズ』を聞くのは
第23夜『栞の恋』『陰陽師』に続いて
これが２度目。
白石のような独特の灰汁を持つ女優は、一般演劇に出演してもその怪演っぷりが
浮いてしまったり、「また白石が妖怪になってるよー」と観客に飽きられることもあるだろう。
かくいう私も、白石が出演している芝居となるとどうしても「またアノ怪演で来るのか？
というか、演出側からも怪演を期待されてるんだろうな」と構えてしまいがちである。
何も私は白石加代子には協調性が無いと言いたいわけではない。
だがやはり、『百物語シリーズ』の一人朗読劇を見てしまうと、
誰にも邪魔されない朗読（一人芝居）によって完全なる白石ワールドが築くほうが、
芸質として白石加代子には向いているのだと確信せざるを得ない。
（まぁ、白石を「怪しい語り部婆」としてではなくて使いこなせる演出家及び
共演者がいない、というだけのことかもしれないが。）
なんにもせよ、たった一人で物語を構築でき、観客を２時間飽きさせないというのは
素晴らしいことだ。
落語家や講談師でも（演技制限があるにもせよ）
『牡丹燈籠』を２時間語って
飽きさせない人というのは、そうそう居ないだろうね。
圓朝作の『怪談牡丹燈籠』は落語である。つまり、作られた段階から
話すことを目的とした作品として出来上がっており、
故に物語りやすく、物語ることで作品が面白くなる要素が満載である。
真面目に語れば10時間はかかるであろう大作を、
端折りに端折ってしかし面白い要素を残した「抜粋版」としての『怪談牡丹燈籠』。
新三郎＆お露の出会い、お露の継母・お国＆源次郎の不倫、
お露の死去、から〜ん・ころ〜ん、隣家の伴蔵＆お峰夫婦によるお札剥がし、、
敵討ちの青年＆お露パパ・飯島平左衛門、平左衛門の死とお国＆源次郎の逃亡、
商売をはじめた伴蔵、伴蔵＆お国のつるみ、お峰殺害と奉公人の憑依。
怖さよりも面白さを追求した抜粋版とはいえ、見事なまでの巡る因果には
唖然となると同時に因果が巡ってしまう怖さを笑いの中で感じる。
終演後は白石曰く「私は何も見えないんですけれど、 お客様の中には『今日は舞台に二人、いらしてましたね』なんて おっしゃる方もいらっしゃるので、塩を撒きます」ってんで、 ぱーっと清めの塩を撒いて賑やかに〆る。