テレンス・ラティガンまつり第３弾である。マキノノゾミがどんな演出で楽しませてくれるのか、見極めてやろうという魂胆半分。第２弾『ブラウニング・バージョン』における、浅野和之のあまりに素晴らしい演技が未だ頭に残っている状態で、うかうかと劇場へ。
＜１幕：窓際のテーブル＞
私の経験不足と性格の問題だと思うのだが、私には男と女の機微というやつがとんと分からない。「男女の機微ってなに？」「団子やろ」「それは桃太郎じゃっ！」と、我ながらヘボな１人ボケ１人ツッコミを心の中で展開してしまうほど、このテのことには鈍い。
そういうわけで、ジョン・マルカム（坂手洋二）とシャングランド夫人（神野三鈴）のシーンは、「？」の連続である。とは言っても、意味不明で怒りがわいてくるといった類の「？」ではない。言わんとすることはわかるのだが、どうしてそういう行動になるのかさっぱりわからず、じれったくなる「？」。『ブラウニング・バージョン』で内田春菊が唾棄すべき女を演じたのとは、大違い。（正確に言えば、内田のそれは演技ですらないが。）
何でこの二人はお互いにお互いを必要としあっているのに、「必要だ」と言わないのか。しかも「私にもプライドがあるのよ！」と意地を張って、事態を進展させないどころか本心に反して悪化させているのか、理解不能。これが大人の恋愛だというなら、大人って、恋愛ってめんどくさすぎ。
若い頃は将来を有望視された政治家だったが、現在は落ちぶれたジャーナリストのジョン・マルカム。時々台詞が聞き取りづらいのは難点だが、「もしかしてマゾなのか？」と思わせるほど自分を貶めたがる、落ちぶれた男の無様さが滲み出ていた。でも、何故この男が、元妻・アン・シャングランド（神野三鈴）と支配人ミス・クーパー（久世星佳）という異なるタイプの二人の女性にもてるのかは、皆目分からなかったけれど。
あ、坂手洋二って燐光群の演出・作家だわ。（ラティガンまつり第１弾『ウィンズロウ・ボーイ』の演出もしている。）そういえば何となく燐光群『パーマネント・ウェイ』での、冒頭の叫ぶ人達と演技が重なって見えてくるな（苦笑）
アン・シャングランドは設定通りの美しさ。モデル出身で、老いて行くことに恐怖している女。家ではお嬢様で育てられてきて、人を遣うことに慣れている女。自分を綺麗に見せること、自分を素敵に飾ることに（そのための嘘も含めて）最大限の努力を払う女。柔らかめのマリリン・モンローというか、ゆるやかなセックスアピールというか。とにかく全身で女であることを表現している。
そういう女って私は苦手なのだが、何故かこのアンに関しては嫌な感じがしなかった。「こういう女っていちゃうんだよね」という感覚的な、存在に対する理解と肯定。強がってみせるのも、泣いている様子も、何だか神のような視点で見てしまったけれど。
神野三鈴と久世星佳の取り合わせって、どこかで観たことがあるような気がしていた。が、どうやら2003年こまつ座『兄おとうと』（出演：神野三鈴）と、同じく2003年こまつ座『頭痛肩こり樋口一葉』（出演：久世星佳）が、頭の中でごっちゃになっていたようだ。（言い訳をすれば、『兄おとうと』では神野三鈴と剣幸が共演していて、剣幸と久世星佳はどちらもヅカ出身だからね…。）
＜２幕：七番目のテーブル＞
１幕でもお喋りなオバサンの典型をみせつけていたレーントンベル夫人（歌川雅子）が、いよいよ本領を発揮する２幕。映画館で不道徳な行為をしたポロック少佐（菅原大吉）に対して、断固ホテルからの退去を求めるレーントンベル夫人。そして、退去積極的賛成派ジーン・タナー（木下智恵）と、積極的反対派のチャールズ・ストラットン（奥田達士）夫婦、流れに負けて賛成派のグラディス・マシスン（林英世）とファウラー（大家仁志）、そして無関心のミーチャム（南谷朝子）。
正義を貫くことと、人情として罪を許すことのバランスというのは、本当に微妙だなと、しみじみ。個人的には、シビルへの配慮をそれなりに示したチャールズに好感。
ポロック退役少佐の偽りの仮面と本音の吐露、そしてレートンベル夫人の娘・シビル（山田まりあ）の発作。ここでも＜１幕＞と同じように、自分を偽らねば不安になってしまう人間の、寂しい独白が行われる。
ポロック少佐のちょっと胡散臭い演技も、シビルの一本調子な演技も、それはそれで場にあっているのが舞台のマジック（笑）
ポロック少佐に対して「しゃんとなさい」と勇気づけるのは支配人ミス・クーパー。ちょっと冷たいくらいに、どこか突き放すように背中を押すのだけれど、でもその中にミス・クーパーの情が籠もっているのが伝わる。そして、この人はこうやって１人でしゃんとできちゃうからMissなんだろうなとも思ったりして。
朝食の場面でのホテル宿泊者の態度が、いかにも、いかにも。宿泊者全員が微妙な空気を見事に醸しだしていて、面白さ倍増。シビルが母に対して初めて「いいえ、ママ」と言い、その後何度か「Ｎｏ」を繰り返す態度にはじんわりと喝采。
これで終わってしまっては、誰かを除外するだけの話しになってしまうのだが、そうはならないのが配役の妙。その印象的な役・赤毛のカーリーヘアーのウェイトレス・ドリーン（小飯塚貴世江）。単なるがさつなウェイトレスではなくて、直球だけれど心にしみる、その場の人達を救う大切な言葉を発している。
１幕であれば「じゃあ、これから２人は同じ席にした方がいいかね？」そうドリーンに聞かれたジョン・マルカムは、長い沈黙の後、「Ｙｅｓ」と答え、ドリーンは「じゃあ、ランチからそうしといたげる」と。
２幕であれば、居心地悪そうに朝食中のテーブルについたポロック少佐に対して「じゃあ、ランチはどうするの？必要？」と声をかける。そしてポロック少佐は多くの葛藤の末に「Ｙｅｓ」と決断を下す。
ミス・クーパーに背中を押されて進むべき路に立ったけれど、歩み出す一歩におびえている人達に声を掛けるのがウェイトレス・ドリーン。愛嬌のあるぶっきらぼう加減に客席から笑いを鳥ながらも、ドリーンは問題な人達が最終的に落ち着く場所に落ち着く決断を促し、「こっちにおいで」と手を差し伸べているのだ。
こういう役を、この役者がきちんと演じきっているのがとても素敵。
そして、『ブラウニング・バージョン』に引き続き今回も照明（中川隆一）が素敵。特に上手側のテラスから室内に入り込む光の美しいこと。