Le monde de la musique et du jeu : Série
2
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Contorsionnistes .
Contorsionniste surmonté
d'une tête de félin.
Partie basse romane de la
chapelle ( XVIe ) attenante à la nef.
Eglise Saint-Quentin,
Chermignac,
Charente maritime, XIIe-XIIIe siècles.
Acrobate de place
publique.
Eglise Saint-Quentin,
Chermignac,
Charente maritime, XIIe-XIIIe siècles.
Simple exercice de
contorsionnisme ou dans cette entreprise délicate de
projection en l'air
de la partie basse de son corps faut-il voir, au second
degré, un effort pour changer radicalement,
une tentative de " retournement intérieur " ?
Eglise de Rioux,
Charente-Maritime, XIIe
siècle.
Un personnage la tête en bas,
les pieds en l'air.C'est une faéçon symbolique de dire
qu'il se transforme
L'imagier essaie de montrer à
ses contemporains l'objectif ultime :
la marche vers le ciel. Par cette gymnastique du corps
l'imagier entend probablement
manifester une démarche intérieure de conversion. Le
personnage a changé du tout au tout dans sa
démarche.
Eglise d'Echillais,
Charente-Maritime, XIIe siècle.
Chercher à élever les parties
inférieures du corps : prouesses d'un acrobate ou processus
d'une aventure spirituelle,
en d'autres termes, une représentation du thème de la
conversion ou du retournement intérieur ?
Collégiale
Saint-Pierre, Le
Dorat, Haute-Vienne,
XIIe siècle.
Les jambes sont nettement
pointées vers le ciel.
Eglise Saint-Trojan,
Rétaud,
Charente-Maritime, XIIe siècle.
Encore un modillon qui
possède un air de famille ;
en plus de la position, dans les deux cas la longueur des
doigts est frappante.
Eglise Saint-Trojan,
Rétaud,
Charente-Maritime, XIIe siècle.
Variante tourangelle.
Eglise de Rivière
( près de Chinon ),
Indre-et-Loire.
Variation poitevine sur un
même thème.
Coursière supportée par une
corniche ( XIIIe siècle ), Eglise Sainte-Radegonde,
Poitiers,
Vienne.
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Musiciens.
Joueur de trompe et
jongleur.
Eglise d'Echillais,
Charente-Maritime, XIIe siècle.
Belle variante saintongeaise du joueur de
cor à l'intérieur de la chapelle attenante à la nef.
Eglise Saint-Quentin,
Chermignac,
Charente maritime,XIIe-XIIIe siècles.
J'ai sans doute moins
d'atouts, mais je sais également jouer d'un
instrument.
Eglise de Champagnolles,
Charente-Maritime, seconde moitié du XIIe siècle.
Un joueur de harpe raffiné.
Coursière supportée par une corniche ( XII-XIIIe siècles ),
Cathédrale Saint-Pierre, Poitiers, Vienne.
Un joueur de harpe composant.
Coursière supportée par une corniche ( XII-XIIIe siècles ),
Cathédrale Saint-Pierre, Poitiers,
Vienne.
Joueur de harpe.
Eglise de Champagnolles,
Charente-Maritime, seconde moitié du XIIe siècle.
Musicien.
Eglise de Rioux,
Charente-Maritime, XIIe
siècle.
Dans l'art roman, ce ne sont
pas seulement les hommes qui jouent de la musique, mais
aussi les animaux.
Ancien prieuré à côté de
l'église Saint-Julien, Drevant,
Cher, XIIe siècle.
Ane joueur de harpe.
Eglise Sainte-Jeanne de
France, Lignières,
Cher, XIIe siècle, (
reconstruction 1865 ).
Variante poitevine de l'âne musicien.
Coursière supportée par une corniche ( XIIIe siècle ),
Eglise Sainte-Radegonde, Poitiers, Vienne.
Ane jouant du frestel.
Eglise de Marnay, Vienne, XIIe
siècle.
Archaïque sans doute, mais émouvant.
Corniche ( XII-XIIIe siècles), Baptistère Saint-Jean ( IV e
siècle ), Poitiers, Vienne.
Elégante joueuse de vièle à archet.
Coursière supportée par une corniche ( XII-XIIIe siècles ),
Cathédrale Saint-Pierre, Poitiers, Vienne.
Joueur de vièle à archet.
Eglise de Rioux,
Charente-Maritime, XIIe
siècle.
Joueur de vièle à archet. La décoration est remarquable.
Eglise de Marnay, Vienne, XIIe
siècle.
Eglise du prieuré
voisin, Saint-Gaultier,
Indre, XIIe siècle.
Joueur de chalumeau.
Variation sud-vendéenne du joueur de
vièle à archet.
Sur
l'église romane primitive Saint-Hilaire qui remonte au XIIe
siècle a été construit un édifice gothique ( XIII et XIVe
siècles ), Sérigné,
Vendée.
Joueur de vièle à archet.
Eglise de Salles -lès-
Aulnay (
Charente-Maritime ).