エリアーデがいうように、建物は世界であり（出典忘れ）、ヒーロー基地は人間世界そのものを象徴する。
だから丸い。
円は、その世界が完成された、独立系であることをあらわす。

円の外＝基地の外は、戦いの場であり、敵の世界である。
ヒーロー基地には窓がない。外を見るのも、モニター越しに見たりする。
窓や門・扉といった開口部からは、外界＝異界が侵入してくるからだ。

一方、敵基地は《あっちの世界》＝異界であり、《こちら側》との関係性においてのみ成立する。
だから、舞台のように《こっち》を向いた構造が、象徴的に望ましい。

ヒーロー基地の役割は、“聖地”になぞらえられるかもしれない。
聖地もまた、ひとつの世界である。エルサレムの第二神殿の崩壊とともに、古代ユダヤ社会が終焉を迎えたように（またシオニズムの萌芽が生まれたように）、基地が壊滅するのは、ひとつの世界の滅亡をあらわす。

聖地は、寺院や教会とはちがう。
寺院や教会は、俗界の中にあって、聖界への“門”としての役割を担う。そのため、建物を尖鋭的に高いものにしたり、鳥居のような門を建てたり、マンダラや天井画のような異界図をかかげたりする。こうした特徴は、ヒーロー基地よりも敵基地に当てはまる。
敵基地は、異界そのものであると同時に、こちらの世界と異界とを結ぶ門としての機能を持つ。

ヒーロー基地……こっち。世界。閉じている（円環）。絶対的。
敵基地……あっち。異界。開いている（門）。相対的。

以上の仮定にもとづく、いくつかの予測。

• 敵基地の外観を見せるなら（城や宇宙船など）、窓や開口部があったほうがいい（そこから人間世界が見えるのがベスト）。
• ヒーロー基地を壊滅させるなら、外からの攻撃よりも、内部から裏切り者が出るパターンのほうがインパクトがある（『ライブマン』冒頭がそう？）。世界の絶対性をそこなわしめるから。
• 敵基地が壊滅してもカタルシスはない。もともと相対的なものだから。
• 敵基地は、地下なり宇宙なり、人間世界から隔絶した場所に置かれるべき。
  都市部に置くのであれば、固定基地をなくすか、あるいは別に本拠地を設けて、そことの連絡拠点の形にすべき。
• ヒーロー基地には居住するキャラクターがいたほうがいい。
  そのキャラクターイメージがそのまま基地イメージに投影されるので、（基地を売るなら）マスコットキャラは考えもの。
• 移動基地は（敵も味方も）、世界としての象徴性をそこなうので、基地としての魅力はない。
  それを補うには、居住空間として設定し、内部描写を充実させて、《世界性》を強調する（エンタープライズ号やマクロスのように）。